张兰秦,男,秦腔净角,1954年生,陕西岐山人,兰州市秦剧团国家一级演员,工花脸。师承刘茂森、米新洪等名家。
张兰秦的天赋优越,嗓音浑厚而高亢,他的嗓音颇似已故秦腔名家张建民,但又较之厚实,唱腔风格上更多的有“田腔”遗风,大气磅礴,唱腔不温不火,不暴不炸,圆润酣畅,洪亮刚劲,素质优越,这是他的优秀之处。其演唱“劝千岁” 一段,语势诚恳,着重点落在“循循善诱,动之以情,晓之以理”这层意思上,让人一听就知道是在“劝”;其《斩单童》中的大段双锤唱腔,节奏明快,字字清晰,慷慨激昂,英雄凛然,大有一种视死如归的气概,与张建民先生的唱腔比较,张兰秦更多的在“字正腔圆”的环节上有所发展,尤其在吐字方面,声琅字清,这一点应该值得提倡;他的苦音腔也较好的继承了前辈名家周辅国、刘茂森等人的特点,张兰秦在演唱《二进宫》时,将“刘秀十二走南阳”这段唱改为苦音腔(传统为花音腔),一方面是对孤儿寡母的同情,一方面又是对“兔死狗烹”的憎恨,改为哭音唱腔,能唱出此时人物的这种沧桑又略带点伤感的思想情感,这在艺术表现手法上更具感染力,这样的创新也得到了观众的认可。
当然,张兰秦也有他不足的地方,如其“劝千岁”一段,跟田德年先生的比较,在节奏上,田腔明显要快,给人的感觉是简洁明快,听
二花脸的唱念,秦腔与京剧有其共性,刘茂森先生在《李逵下山》一剧中的唱腔,就在刚烈激昂的韵调中蕴涵了几分俏皮妩媚,显得刚柔相济,使人物啧啧生辉;京剧架子花名家袁世海先生曾经说过,架子花的唱腔,区别于铜锤花的地方,就是它首先强调的是情,次者才是腔,而铜锤花则正好相反。张兰秦在《五台会兄》中的唱腔把握上,显然没有注意到这个原则,他的杨五郎之所以逊色于刘茂森先生,原因也在这里。但他勤于练习,在《白叮本》中,他的念白下过功夫,大有张建民的遗响,吐字清晰,铿锵有力,比较出色。