8月16日,加拿大艺人吴亦凡被正式批捕。消息传来全网欢呼,认为娱乐圈终于除掉一害,正义得到了伸张。
从另一个角度来说,吴亦凡的被捕也折射出华语乐坛的悲哀。
近10年,华语乐坛的堕落如银河落九天一泻千里,又如王八吃秤砣,铁了心。好多人搞不明白,从80年代的谭张争霸到90年代的四大天王,再到2000年后的周王陶林神仙打架,华语乐坛整整辉煌了30多年,为什么会堕落成现在这个样子?
答案往往隐藏于细节之中。华语乐坛堕落之谜其实不难发现,至少在吴亦凡、霍尊身上能找到一点蛛丝马迹。
吴亦凡的title大家比较熟悉——嘻哈天王。这个称呼本来很有争议,不少人质疑吴亦凡根本扛不起天王这个大头衔。但是架不住人家粉丝狂热,资本追捧,媒体屡屡如此报道,假天王也就变成了真天王。
吴亦凡的业务能力大家都看在眼里。一首歌满分100的话,自带电音+立体环绕的话筒至少占70分,百万级调音师占50分,舞美镜头占30分,吴亦凡倒欠50分。
拿他最火的《大碗宽面》来说。过于口水的质量放在一边,唱出来的效果也实在难以恭维,几乎全靠价值百万的话筒硬撑。这种水平,随便找个街头二流子都能做到。
吴亦凡的真实实力在EXO时期就体现得很明显了。同样饱受诟病的鹿晗,EXO时期稳稳立足上位圈,人气差不多全团前2。而吴亦凡则是全团最后一个有粉丝站的艺人,实力差距一目了然。
就是这么一个艺人,来到内地后却得到资本的力捧,粉丝如山洪爆发一般漫山遍野,甚至还冠上了嘻哈天王的头衔。如此魔幻的剧情,全世界恐怕也是独一份。
另一位艺人霍尊则自称大艺术家,瞧不起《披荆斩棘》的其他哥哥,认为参加这种娱乐节目跌份。
霍尊的走红,一方面是确实有作品,《卷珠帘》唱得不错,歌曲也有一定的质素。另一方面也是时势造英雄——赶上了国风泛滥的年头。汉服、国风独立成圈,各大平台疯狂输出,霍尊的成名自然在情理之中。
作为歌手霍尊是合格的,但艺术家就实在谈不上。甚至说霍尊跟他爸爸火风比差距都不小,《大花轿》的歌词看着很口水,但我嘴里头笑的是吆喝吆喝吆这玩意儿还真是不太好唱。
说到这里,华语乐坛堕落之谜已经呼之欲出了——始于流量封王。
华语乐坛的故步自封始于饭圈的崛起。归国四子回到大陆后,饭圈这种南韩产物也跟了过来。这些粉丝有几个共同的特点:数量庞大、情绪冲动、时间充足、手段恶劣、年龄偏小,普遍出于小升初阶段。
饭圈发明了一整套的维护爱豆的策略,集资、反黑、宣传、消费等等。
爱豆拍新剧了,宣传组倾巢出动,各种热度猛蹭;
爱豆出新歌,后援会马上大手笔输出,肖战的《光点》不就卖了1.2亿吗?
爱豆上杂志封面,粉丝人手几十套,前脚掏钱后脚上闲鱼卖二手;
爱豆业务能力不行被人喷了,反黑组出场,组织上万个粉丝人肉、辱骂、举报,逼得别人都不敢说话。
网友对这个现象做了个非常生动的总结——饭圈自嗨。
饭圈如果满足于自嗨,华语乐坛最多停步不前,毕竟广大网友还是能分得清偶像跟歌手的。问题是饭圈的欲望是无止境的,喊出了一个口号叫出圈。
出圈就很要命,意味着狗肉要上大席,叫花子要开宗立派。但饭圈惊人的消费能力、宣传反黑能力本身就是一笔巨大的财富,于是资本下场,跟饭圈一拍即合,开始了一系列的排他式造神。
在双方的通力合作下,流量成为衡量艺人价值的唯一标准。偶像艺人登堂入室成为艺术家、天王,享受无尽荣光。而真正的歌手却被各大综艺、舞台拒之门外,失去了流行走向上的话语权。这是典型的劣币驱逐良币,如此发展,华语乐坛能好才怪。
遥想当年周杰伦当打之年,媒体给他的封号也不过是小天王,现在某些流量歌手创作能力不行,好作品没几个却动辄封王封后,想想真是莫大的讽刺。