这部1967年出品的影片,曾带给美国观众极大的震撼,不管是剧中情欲的表现手法、演员精湛演出或是动听的插曲,皆一新观众耳目。
电影开始于男主角本恩木讷的神情,他刚从学校毕业,回家参加父母为他准备的宴会。本恩在校是名资优生,拿了不少的奖学金和奖状。可是他并不开心,他彷徨、害怕,他不知道未来的路该怎么走。另一方面,他也痛恨生活一成不变、总是照着父母的期望前进,他意图反抗却不得其门。在宴会上,烦闷的本恩吸引了鲁滨逊太太的注意。鲁滨逊太太虽然年纪一把,却风韵犹存。她满身情欲,无处发泄。她是不知足的女人,她需要爱情、需要别人奉承、需要重新享受被捧在手心的滋味。所以,她挑上了单纯、青春的本恩。她挑逗了本恩,挑开了一场禁忌。
禁不住诱惑加上反抗心态,本恩陷入鲁滨逊太太布下的情欲陷阱。他们享受着鱼水之欢,享受生命。一个偷情的妇人、一个性启蒙的青年,各取所需的双方靠着微妙的平衡,相互利用,直到鲁滨逊太太的女儿伊莱恩出现压垮了原本微妙的平衡。
本恩很快喜欢上伊莱恩单纯、直率的个性,俩人迅速展开热恋。这段感情不意外地打翻了鲁滨逊太太的醋坛子。不管是什么年纪的男女,一旦有了爱、有了感情、有了占有欲,只要其中一人移情别恋,另一方便不惜以同归于尽来结束一切。鲁滨逊太太便是如此,即使情敌是她自己的女儿。
伊莱恩得知母亲和男友之间的不伦情事难过离去。深爱着伊莱恩的本恩,为了挽回女友的心,决心远赴他乡唤回女友的信任。
导演迈克·尼科尔斯的伏笔安排的极为巧妙。当本恩远赴洛杉矶去挽回伊莱恩的心时,我心中出现了很多疑问,我怀疑这两人的感情怎么来的这样快?怎么有如儿戏般的轻率。
甚至,当本恩为了阻止伊莱恩下嫁他人,大闹教堂、并且演出抢亲时,我心中的疑惑更形扩张。结尾,本恩和伊莱恩将亲朋好友们锁在教堂内,开心、快乐地跳上巴士离去。
这时镜头停留在两人止不住的笑脸上,他们脸上的表情说明了一切:我为自己争取了我所想要的生活。然后镜头便不再离去。这一对年轻人的神情从笑脸慢慢沉静了下来。
我们清楚看到两人的表情已经不再是稍早前的狂喜,而是木讷、惊讶、茫然、甚至有些害怕。
这对小鸳鸯要怎么面对未来的生活?本恩找的到适当的工作来养活彼此吗?伊莱恩可以继续完成她未完的学业吗?他们的家人就这样抛在脑后吗?
人生,就是一场不断毕业的旅程,看似甜美的结尾,其实背负着无穷的重担。
导演迈克·尼科尔斯很会用小东西来表达情绪。就像本恩刚回家时,他的父亲问他怎么还不下楼,亲友们都在等他呢!他跟父亲说着自己对生活的疑惑,但父亲却没有将本恩的话听进去反而只是一个劲地要求他快点下楼。
没多久,母亲加入父亲的行列,急急催促本恩快快下楼,这时镜头先停留在本恩不快乐的神情上。他离开后背墙上正巧挂着一幅小丑的图案。这短短两秒的镜头,确实令人莞尔。那幅墙上的小丑图,不正是主角的心情写照。人前堆笑容人后自哀愁。
而鲁滨逊太太与本恩的第一次对手戏,则叫人难忘。
鲁滨逊太太明显老练的态度,比对本恩的青涩,带出戏剧的张力。她要求本恩送她一程,载她回家。本恩有些不情愿,他丢给鲁滨逊太太车钥匙说:你开我的车回去好了。
鲁滨逊太太马上露出不悦神情,本恩见了,说:你不会开车?
鲁滨逊太太摇头,随手将钥匙丢还给本恩,这时钥匙咚的一声掉到水族箱里。
水常常象征着女性、象征着情欲。鲁滨逊太太将钥匙丢入水箱、和本恩不情愿取钥匙,不正巧隐喻了两人关系中的主、副地位。
随后,本恩忍不住诱惑和鲁滨逊太太发生多次性关系,镜头交叉剪接两人的床戏和本恩在自家游泳池游泳的画面则是将水族箱意象给进一步确认。
也许是当年民风保守,所以面对情欲、裸露场景总是遮遮掩掩不敢明示,只好用水来表示两人的鱼水之欢。然而这些遮掩的情欲戏,却是电影中最具光彩的时刻之一,其效果还好过这些年来,男女星大胆裸露的粗俗。
《毕业生》最神来一笔、最经典的时刻,莫过于鲁滨逊太太在家中诱惑本恩的对手戏。
当鲁滨逊太太邀请本恩到家里作客,本恩表现的极度不自在与不自然,相反地鲁滨逊太太却乐在其中。
她一边问本恩要不要喝酒、一边说我有酗酒的毛病、还有我先生很晚才会回家。
本恩紧张不已,他说:这样不对。鲁滨逊太太,我觉得你在挑逗我!
鲁滨逊太太闻言,明知意图被揭穿,却依然正经。
饰演鲁滨逊太太的安妮•班克罗夫特,演的真是精彩,她先是哈哈大笑,然后换出一种更诱人的姿势。摄影机这时从鲁滨逊太太的正面,转到她的背后。她弓起了脚,镜头从她脚下望出去,看到站在前方犹如受惊兔子的本恩。
在这一刻,安妮•班克罗夫特精湛的演技,让我仿佛见到猛兽面对即将到手猎物,那份从容、冷静、与融合死亡魅力的综合。
这场戏不仅让人见识到导演迈克·尼科尔斯的调度能力:这个场景、这个镜位切换设计,绝对经过精心的安排。更重要的是导演丢出一个漂亮的设计,而演员,将之发阳光大。光这么一场戏,就足以让两人获得奥斯卡奖的肯定、足以列名影史上的经典时刻。