在信息碎片化、万物短视频化的此时此刻,年轻人为何愿意放下手机、投入一次劳心劳力的群体活动?其背后的消费动机又是什么?这些议题本质上是对剧本杀展开美学意义与社会属性的探讨。
以《明星大侦探》为代表的一批国内外推理类综艺节目的热播,帮助剧本杀这一游戏概念成功破圈,亦强力带动了相关线上游戏及线下场馆的兴起,令这一原本带有二次元意味的小众游艺项目,成为了当下年轻人破冰团建、休闲娱乐、拓展社交的首选项之一。
综艺节目《明星大侦探》剧照,图中明星为张若昀、吴磊
自2019年突破百亿级市场规模以来,剧本杀产业一路高歌猛进,刚刚过去的就地过年再次助推其成为牛年春节档文娱业一大赢家。在剧本杀显现巨大商业价值的同时,亦成就了其独特的美学探索与社会功能,为多元化的文创产业发展提供了新思路。
剧本杀的进化,是内容与形式的极大丰富与拓展
剧本杀到底是什么?其源头可以追溯至上世纪30年代一款名为谋杀之谜的游戏。游戏的原型来自于19世纪的一桩真实案件,凯特·莎莫史克尔曾在悬疑小说《威彻尔先生的猜疑》中对这一发生于乡间别墅中的犯罪行为与破案过程,进行了细致入微的描述,小说亦于2011年被改编为同名电影。在初代游戏中,玩家扮演着法庭陪审团的角色,通过梳理案情与分析各方证据,进行最终定罪投票。这一游戏主旨延续至今,但内容与形式上得到了极大的丰富与拓展。
眼下的剧本杀已由单细胞时期进入了寒武纪大爆发,演化出种类繁多的群落与分支。总的来说,可以在两大门类中进行细分:一类为桌上角色扮演(TRPG),类似于三国杀的头脑智力游戏。各位玩家排排坐看盒装剧本,并各自代入其中一位角色,主持人则负责开场介绍故事场景、发放线索卡片,玩家在不知晓他人剧本的前提下,通过交流信息、讨论对证,推理出最符合逻辑的案情脉络,并待主持人最终复盘揭晓真相,这亦是线上版本的主要形式。另一类为现场角色扮演(LARP),这是一种融合了密室、狼人杀、Cosplay等多种游艺元素的空间活动,主打高沉浸与强体验的现场感受。相较围坐一室的桌面游戏,玩家需要付出更多额外的行动力,最基本的便包括明察秋毫的现场搜证与以假乱真的情景表演。
不难看出,剧本杀就本体而言,已由最初的一款文字游戏,进化为集烧脑推理、语言对抗、表演展示为一体的娱乐综合体。更进一步,就文创产品层面对其展开考察,可以发现剧本杀无论在一线城市抑或下沉市场,都设定了较高的消费门槛。这里的高门槛,一方面指向一线城市每场数百元的人均额度,另一方面更指向每次4至7小时的时间额度。在信息碎片化、万物短视频化的此时此刻,年轻人为何愿意放下手机、投入一次劳心劳力的群体活动?其背后的消费动机又是什么?这些议题本质上是对剧本杀展开美学意义与社会属性的探讨。
构建混合现实语境下的戏剧空间,见证常人宇宙的诞生
对于剧本杀的理解首要应该立足于对其空间概念的准确把握:在此特定物理维度中,各种真实存在的感官要素与虚拟存在的心理要素,构成并置且相互作用,就此形成现实和想象浓稠的混合状态,这便趋近于爱德华·索亚提出的异质空间。但索亚的这一说法一定程度上取材于福柯,所以回过头来借道异托邦等一系列构想,可以对此发生于却又超脱于物理维度的空间结构产生更完整的描像:多元的、异质的关系构成在现实中存在着这样的场所,它既是现实的一部分,但同时又挑战、质疑、改写着现实,这是人们不断地重新定义自我以及与他者关系的场所。
重新定义自我的基础在于混合现实空间为情节、线索等一切可以重命名为戏剧冲突的要素所填充。剧本杀有效地为玩家提供了一种舞台——这里需要引入舞台这一概念来进行阐释,而舞台的概念从来都既是物理的、又是心理的。剧本杀打破二元对立的框架式结构,通过空间布置、服装道具,为玩家提供了进入情境的快速通道;另一方面,在进入情境的前提下,通过剧本与规则安排,督促玩家自发地开展表演。
可见,此处舞台的顶层功能在于心理暗示与牵引,其最终目的落实于触发表演。为了精准诱发各路素人的表演欲望,剧本杀的文本边界不断拓展,由推理主业向言情、惊悚、科幻等多种副业衍生,类型、风格日趋繁杂。如一部《舍离》,在妖界混战的架空背景下铺排角色间的爱恨情仇,只要你要,只要我有无论生死,永不相负等纯爱剧台词一次次锤击玩家的情感阈值,生离死别支撑起好哭本的全场气氛,推理显然退居二线。
这里便衍生出极之有趣的观演关系,它向来被视为创作者、表演者、欣赏者与戏剧空间的相互作用。在一个创作者隐匿、导演缺失的场合下,玩家表演的动力何在?菲利斯·哈特诺在《戏剧简史》中,认为早在古希腊时期,演员们在露天剧场中进行着歌舞表演,而对于观众来说,兴趣不在离奇新颖的故事本身,而在于看表演者如何处理演出。回到剧本杀中,玩家在观演合一的状态下,以个体表演带动群体表演,而对他人的积极观察,又会形成行为反馈与刺激,从而修正及指导自身表演的继续。
眼下很流行的一个概念叫做某某宇宙,诸如漫威宇宙三体宇宙等,剧本杀本质上也是在压缩的时空中,试图为玩家们营造一个常人宇宙。由外形蔓延至心理,玩家得以迅速进入另一个角色,并努力将自己的身份与情节与他人勾连,以顺利促成宇宙的形成。现在不少封闭本向开放本转变,给予玩家选择乃至创造情节的权力,这种自由可控的体验,为常人宇宙增添了暗示性极强的心理认同。
王者入局,IP开发与服务形态决定着剧本杀的明天
疫情期间,线上剧本杀迎来爆发,将一众萌新培养为粉丝,为线下场馆的迅速增长打下了基础。在资本的推波助澜之下,截至2020年末全国体验店已超3万家,并由一线城市规模性地向二三线下沉。就在剧本杀大步迈入线下元年之际,街头开街尾关、几家欢喜几家愁的现象却并不鲜见。其间道理与开一间奶茶铺并无太大差异,用料与服务是成功的关键。
包含装修、员工等费用在内,一家线下体验店的前期投入在数十至百万元不等,而后期定时购置足量的优质剧本成为了超越房租的最大支出。劣质本或是逻辑不通经不起推敲、或是剧情粗糙情感生硬,空有精良的场景布置,玩家亦难以入戏,不少小白便由于接连遭遇难以自圆其说的碰瓷式剧本而选择弃坑。
所幸的是,剧本开发开始受到足够重视,并由过去网文作家的兼职创作自带票圈叫卖,向工业化的分发流程转变。以小黑探为代表的网络分发平台,承担起剧本电商的角色,一端招揽创作者乃至专业的剧本发行商入驻运营,另一端联结起线下门店及线上App开发商。值得点赞的是,店家在购买前可以通过试玩环节检验剧本质量,这便有效将劣质品挤压出流通市场。上述良性循环进一步吸引了《王者荣耀》《唐探3》《古董局中局》等知名IP跨界入局,为可持续的优质剧本供给打入了强心针。
另一方面,需要充分认识到一切设置与服务皆以为年轻人提供社交平台为宗旨。剧本杀作为群聚式游艺活动,要求所有参与者想象层面与行动层面极高强度的投入与付出,也因此成为拉近距离、结识新朋友的良好手段。况且在多元文本支撑下,剧本杀构建起古风、动漫、神话等诸多戏剧空间,导致体验结束后穿着华丽服饰进行自拍及发布票圈成为了必然程序。这亦使得密闭游艺世界中的戏剧幻觉,弥漫至现实生活,乃至在好友点赞留言中,持续很长一段时间。当这种幻觉如雾气般逐渐消散,再次寻求剧本杀体验,便成为一种消费动力。(花晖)